张瑞芳:天衣无缝气轩昂,人人竞学李双双

张瑞芳:天衣无缝气轩昂,人人竞学李双双
从抗日战争时期的话剧明星,到新我国的电影明星,张瑞芳不只仅是一个艺人,更是年代的符号和前史的见证者。在1937年与崔嵬导演协作扮演了抗战街头剧《放下你的鞭子》之后,张瑞芳便决计让艺术更好地服务于人民群众。她凭仗喜剧电影《李双双》,她给新我国荧幕奉献了一个极具日子气息的劳作妇女艺术形象。出生地:河北省保定生平:1918-2012工作单位:上海电影制片厂出演过20多部话剧,拍电影也是“体会派”1918年6月15日,张瑞芳出生在河北省保定市的一个旧军官家庭。从中学年代起,她就开端触摸话剧,演过田汉的话剧《名优之死》等。1935年,张瑞芳进入北平国立艺术专科学校西洋画系学习,在参与革新的母亲和姐姐的影响下,她屡次参与游行和左翼电影戏曲工作者安排的扮演。1937年她出演郭沫若的话剧《屈原》,曹禺的话剧《北京人》,年仅19岁的张瑞芳现已在戏曲舞台锋芒毕露。在启蒙教师崔嵬的协助下,张瑞芳被引进一个新的革新艺术境界。张瑞芳积极参与抗日救亡宣扬活动,在七七事变后南下进行救亡扮演。1938年在重庆,张瑞芳入党后开端了长达八年的大后方舞台生计,共参演包含《全民总动员》、《上海屋檐下》、《国家至上》、《女子公寓》、《国贼汪精卫》、《秋收》、《北京人》、《棠棣之花》、《屈原》等二十余部话剧,专家们赏识她的扮演归于“体会派”。张瑞芳曾在话剧《屈原》中扮演婵娟,她的精彩扮演一次次激起全场大喊“还我屈原,还我疆土!”“打倒日本帝国主义!”的标语。1940年,张瑞芳参演了话剧《国家至上》,扮演女主角张孝英。同年她在孙瑜导演的《火的洗礼》中初次登上大荧幕,扮演一个从上海派到重庆后又被策反的女间谍方茵,从舞台忽然转战大荧幕,张瑞芳刚开端有些不太习惯,乃至对自己的扮演感到伤心,但导演孙瑜的鼓舞令她重拾决心与勇气。这一年,张瑞芳还与白杨、舒绣文、秦怡一同被誉为1940年代我国话剧“四大名旦”。1962年,张瑞芳在电影《李双双》中出演女主角。从来没有演过喜剧电影的她对这个心直口快的农村妇女人物有些生疏,她曾在承受采访时说道:“我其时为了了解,一遍遍读,一遍遍看,一遍遍想。那个人物究竟怎样日子,怎样走路,我都挺留意的……”《李双双》上映后轰动了全国,在第二届群众电影百花奖上取得包含最佳女艺人奖等四个奖项,李双双快人快语,爽直凶横的性情相对更日子化、人性化,也推翻了传统影片中悲苦、祥林嫂式的女人形象。郭沫若对她的扮演和演唱拍案叫绝,曾写诗赠予她:“天衣无缝气轩昂,团体精力赖发扬,三亿神州新姐妹,人人竞学李双双。”周恩来总理也称誉说:“瑞芳,你演的李双双很好嘛,很有日子气息!”对演戏有敬畏心,用最“笨”的办法体会人物张瑞芳在主演1937年的舞台剧《打鬼子去》时,扮演襁褓中的孩子被敌人刺死而痛不欲生的母亲,这对还未做母亲的张瑞芳来说很有难度。她重复揣摩,发现鲜血能够对她发生影响,就用一个皮球盛满用糖搅拌的红墨水,塞在道具娃娃的襁褓中。演戏时再用手把皮球捏烂,涌出的“鲜血”会让她目光发愣,悲恸惨叫。因为演戏过分投入,她居然在下场时跌倒,被人扶起来时全身仍是哆嗦的。孙瑜导演在看过老舍创造、张瑞芳主演的话剧《国家至上》时大加赏识:“一个青年艺人,能把一个日子在村镇的回族少女演得那么生动,那么天然,是很不简单的。有几段戏,是很难演的,别说是青年艺人,便是有舞台经历的老艺人,也会感到费劲。但是张瑞芳演得那么适可而止,有时仅仅一句台词,有时仅仅一个目光,就给观众留下了许多回味。”第一次主演电影《火的洗礼》,张瑞芳优柔寡断,忧虑尽管出演过多部话剧,但是恐怕难以担任女主角。在细心揣摩剧本和孙瑜导演的一再鼓舞后,张瑞芳才牵强容许。演第一场哭戏,她拒绝了导演叫化妆师给她滴眼药水的做法,以为演戏是需求真情实感的,不能在镜头前招摇撞骗,最终急出了眼泪,被导演捉住机遇完结拍照。张瑞芳在《李双双》中扮演李双双。拍照《李双双》前,张瑞芳跟着原型人物刘凤仙同吃同住同劳作,体会日子了半年的时刻,不只学会了锄地、洒水、上肥,还促膝长谈,一同做家务活儿。正值三年天然灾害最严峻的时分,张瑞芳每天的食物只要南瓜汤和榨过油的黄豆渣饼子。这些为她刻画一个有血有肉的农村妇女队长形象打下了坚实基础。正式拍照的时分有一场戏是李双双与喜旺吵架,李双双演得太像,乡亲们以为两人真在吵架,急忙上前劝架。在1982年拍完影片《泉流叮咚》之后,尽管常常有剧组约请张瑞芳,却都被她婉拒。她曾解释道:“我没有决心,现在拍片今日送来剧本,明日就让你上镜,我不可。我总觉得艺人是芳华艺术,为什么芳华偶像那么火?人们仍是期望美的享用。比及观众都乐意赏识艺人演技的时分,还有一个绵长的进步赏识水平的进程。”做人坚持谦善,思念老同事“我仅仅个听话的艺人罢了,谈不上多巨大的成果”,这是做人一向谦善的张瑞芳常说的一句话。晚年时张瑞芳曾感叹:“许多艺人或许演一辈子戏都很难知名,我是走运的,碰到了这样一个人物。一部戏的成功是方方面面尽力的成果,艺人最捡便宜,往往观众将劳绩就记在了你一个人的身上。这方面我很清醒,任何荣誉都是团体的。”张瑞芳以为,艺人这个工作很讨巧,形象能够永久地留在荧幕上,多少年后放映,观众看到的仍是当年的夸姣艺术形象。面临荣誉也总觉得惋惜多多。她怕给人添麻烦,尽量少参与活动,在家看书看报看电视,看着年青导演和艺人们各显身手。2007年,第16届我国电影金鸡百花电影节颁奖典礼上,张瑞芳取得“终身成果奖”,她呜咽着说了一句话:“许多人都应该来领这个奖,但是他们都现已不在了。”新京报记者李妍修改黄嘉龄校正薛京宁

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